男青年写生坐姿正面练习

坐姿中，首先是比例发生了变化，头与全身的比例关系有“立七坐五盘三半“一说，但乌鲁木齐画室这个比例是指平视情况下的大致比例，不能以此套用所有的人和动态、所有角度，尤其是动作，正襟危坐和懈怠地坐是不一样的，腿伸向前还是缩在后面收放在座位下，都对“坐五”的比例以影。写生者对模特儿的俯视仰观也会产生变化，要视具体情况而定。坐姿使人物的大腿与地面处于平行状态，正面看去有明显的运视变化，如果人物的手臂支于椅子背上或放在大腿上，上官小营也都因透视而缩短。
对运视关系的形体，一要画准结构，二要画准结构体块之间的遮挡，三要画准确与其他形体的关系。处于透视中的形体，总是与其相联系的形体有突然转折的动态与方向，突然改变状态会在形体之间引起一连串的牵拉、扭转、届起，也拉带衣缘有强烈的张弛、疏密变化。四要依靠衣纹的走向或明暗关系塑造，衬托形体。比如，画出衣纹走向，塑造出缩减的形体，或以暗部的浓重色对比出大腿的空白。与站立姿势一样，正面坐姿时也要处理一些相似的或对称的形体，绘画中处理对称要拔变化，区别干工艺设计中的绝对对称。