中外画家对线条和黑白色调的态度虽有所不同

中外画家对线条和黑白色调的态度虽有所不同

也表现出一般愈义上的共性.主要有一、线勾勒干夹部的轮廓,以区别物体与背景,即乌鲁木齐美术培训夹部的边缘线。二、物体妥光后形成的较窄的暗部。三、物体受光后出现的较窄的投形。四、有愈识提炼的浑圆体积的转折。即:熟白色调主要用在暗部、明暗文界线.以及转折线、阴形、投形、固有色、图案等处。色调与线条相结合的速写样式.是汲取二者之长的表现样式.该用线的地方.如清晰的物休边缘、方硬的形体轮脚转折等用线条去表现。明确肯定地刻画出形体,而背光处、固色、阴形处,以色调概括.用色调加,其分戒以色调棋糊形体轮脚,使其不十分突出.让位于表现主要结构和轮脚的线条。造型建立在结构基础上.或者说.造型的主要任务就是经营结构。对结构的处理有各种观念和手法,有的是遵循结构。有的是改变结构,有的是正曲或破坏结构.写生建立在尸格的解剖结构基础上.我们的结构是“艺用’结构.不是.医用’结构。虽然借用了医学解剖的科学成果.但我们更注盆“形“或.型”,即平面的形象、形式或立体的造型、塑型,血管、神经、深层肌肉锌不在外部形体上起很大作用,可不必研究。骼是人体比例、动态的支择.一定要熟记,熟记它们的联结结构、名称、结节点《许多结节点是构成外形转折的关键部位.而解剖上却没有名称),熟记运动特征、运动范圈(这很,要.有些著的解剖学家在画圈时也常常画错).热记攀血于外形的召透型作用的骨点和方向面,如头骨的顺骨橄骨身体的肩、肘、膝.手碗、脚踩等骨点.这没什么好犹赚的。除去身离和胖痰.人与人之间没多大区别.对解剖的态度毋庸疑。决定外部形体起伏的往往是肌肉。职业、身份的不同决定了肌肉发达部位的不同.同是手竹上举的动作.至少有托举和引体向上的区别,动作中动用的肌肉休块是不一样的.仅外部轮脚就显示了很大的不同。形体体块的另一个意思.是不同肌肉之间相互文叉、扭盖、牵拉而形成的关系。我们不称为.连接加或.衔接.,而称为“样接.,像木工做出的卯和禅的组接关不。以人物手,为例三角肌呈三角体楔形地下来.穿插于脓二头肌、脸兰头肌之间.把它们塑成正面看去呈扁立方体的形状,接下来.胶二头肌被肚挠肌和掌侧肌群等工盖.禅接处形成凹陷侧面看去呈扁形由于肌肉发达.用力过多.前外侧和掌侧肌群星现浑日的体积.下面又是方形的枝骨和尺至腕处

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