民间美术非常善于就地取材

民间美术非常善于就地取材

北方多麦秆,草帽便甚为发达;南方乌鲁木齐美术培训多竹藤,生产各具特色的竹器和藤器;江浙盛产蚕丝,丝织和刺绣工艺十分发达;江西产优质瓷土,景德镇的瓷器闻名天下;云南产铜料,生产的斑铜别具一格;广东沿海海滩发展咸水草种植,使其成为草编的重要原料。在民间美术中,利用地方材料,并发展相应的技术,是一切民间美术工艺中最具生命力的。

民间美术的地方性还突出反映在形式、风格上。许多民间美术以其地方风格、地方特色而著称,甚至形成了不同的地方体系。织锦有南京云锦、四川蜀锦、广西壮锦;刺绣有苏绣、蜀绣、湘绣;髹漆有北京雕漆、扬州螺钿、福建脱胎、浙江金漆;陶瓷有景德镇青花、五彩,醴陵釉下彩,宜兴紫砂,石湾陶塑,等等。又如年画,在用色上也是各具特色,杨柳青年画多用粉、紫、橙、绿,色彩鲜丽明快、谐和柔美;桃花坞年画多用红、黄、绿、蓝、黑色,以红色为主调,追求强烈的对比;朱仙镇年画常以红和棕、黄和紫等相配,色彩浓重;武强年画多用黑、红、绿、紫等原色套印,绚丽古朴;杨家埠年画常以红与绿、黄与紫、黑与白相结合,鲜艳热烈;凤翔年画强调浓墨、浓紫、大红、翠绿,叠色而用,色调浓厚;绵竹年画喜用洋红、桃红、黄丹、佛青、品蓝、品绿,色调单纯、清亮;佛山年画以银红和金、银、铜箔为料,大块面使用丹红、金银色,富丽辉煌。可见,地方性民间手工艺更加丰富多样,多姿多彩。正如鲁迅所说: “现在的世界,环境不同,艺术上也必须有地方色彩,庶不至于千篇一律。 ”凡是“有地方色彩的,倒容易成为世界的” 。

民间美术的地方性,从某种意义上讲也体现出鲜明的民族特色,即民族性。由于各民族在漫长的历史岁月中,长期聚居在同一地域,使用共同的语言,形成了一系列与其他民族不同的风俗习惯、心理素质、道德观念、思维定式、审美价值标准等等,这就构成了自己民族的文化传统。民间美术的民族性主要表现在民族感情、民族风格、名族气派等方面,它集中地反映着一个民族的整体风貌与精神。

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