艺术作品或艺术创作中显示出来的艺术家

艺术作品或艺术创作中显示出来的艺术家

表现在题材的选择、主题开掘、形象塑造、结构布局、情节安排、语言运用和艺术技巧等各个方面。乌鲁木齐美术培训是一定历史条件下艺术家的思想气质、生活经验、审美情趣、艺术修养、艺术才能等精神特点的具体表现” 。对照辞书上“风格”一词的概念,我们对金山农民画的总体风格要展开一个简洁而又准确的描述似乎有点困难,但是我们研究金山农民画却又不可能绕开这个问题。让我们先看看目前我们所能见到的对金山农民画风格描述有关的一些信息。当我们阅读了下列的文字,也许对我们整体把握金山农民画风格会有所帮助。

《金山县志》 (上海人民出版社1990年版) :金山农民画摒弃了西洋画中焦点透视和中国画中的散点透视,笔随心转,以拙胜巧,以生胜熟,以露胜隐。画家从讴歌生活出发,以江南农村风光为背景,以新颖美好的事物为题材,融合了刺绣、剪纸、雕塑、漆绘等民间艺术表现手法,并从传统民间工艺中汲取营养,用浪漫主义的想象,大胆的艺术夸张,形成了构思新颖、形象质朴、构图充实饱满、色彩强烈明快的艺术特点,从而开创了一个具有鲜明民族特色的现代画派。

《金山文化志》 (上海社会科学院出版社2003年版) :金山农民画根植于江南民间艺术土壤,经过发掘、培育,成为适应新的时代生活和现代审美情趣的新的绘画形式……以江南水乡风土人情为主要题材;构思质朴,充满幻想,不追求形象的逼真;色彩明快强烈,浓重而不滞;平面夸张的构图,不受透视原理的约束,并带有各种民间艺术的痕迹,拙中藏巧,富有装饰美的中国现代民间绘画……

《来自乡村的报告·全国农民绘画展—文献集》 (中国美术学院出版社2010年版) :与其他画乡相比,金山农民画从生活感受出发,随心走笔、自由发挥的创作状态与其他画乡是相似的,在夸张和变形、空间关系处理、色彩的装饰性、超时空的审美意识等方面亦有共通性,与地域相邻的浙江嘉兴秀洲农民画也有神似之处,但是它也有着自己强烈的个性,比如造型朴中见雅,拙中见巧;主要以多姿多彩的生活习俗和热火朝天的劳动场景为题材,擅长画面整体气氛的表达;色彩鲜艳却清丽透润,有鲜明的地域性特征,这与金山农民画主要以宣纸为材料也有一定的关系……金山农民画的整体风格是细腻和雅致的。

《泥土的芬芳·中国金山农民画三十周年回顾》 (上海书画出版社2006年版)前言:金山农民画,源于民间的蓝印花布、灶壁画、剪纸、刺绣、编织、木雕、砖刻、泥塑等传统工艺,根植于金山586平方公里的沃土,有着广泛的群众基础。它以江南水乡风土人情和现实生活为主要题材、构思质朴、线条流畅、着色鲜明、对比强烈、夸张多变,朴中见雅、拙中藏巧,有着强烈的生活气息和艺术表现力。

文汇报2006年10月19日发表的文汇报记者张立行的新闻报道《金山农民画30年精华亮相外滩》 :金山农民画以江南水乡风土人情为题材,融合刺绣、剪纸、蓝印花布、灶壁画、雕塑、漆绘等民间艺术表现手法,运用丰富的想象,大胆的艺术夸张和强烈的色彩反差,进行构思作画,以拙胜巧,以露胜隐;平面构图,不受透视原理约束;不求形象逼真,但求富有童趣和装饰美。

《金山农民画》 (上海画报出版社2003年版)吴彤章撰写的前言《上海的乡土艺术—金山农民画》 :金山农民画以夸张的手法、新颖的构思、质朴的形象、饱满的构图、明快的色彩,具有江南地区特有的社会风俗情趣和浓厚的生活气息,反映了劳动人民朴素的思想情感,歌颂了农民自己的新生活,抒发了他们美好的理想,已成为广大中外观众所喜闻乐见的一种现代民间绘画艺术。

30多年来,对于金山农民画艺术风格或者特色的描述,可以说五彩缤纷各道其是。这里有许多原因,其一,缺乏研究者从学术的角度进行系统的描述和界定。其二,人们经常能见到的一般都是新闻报道或者出版的画册上的描述,这些描述或多或少地涉及风格的方方面面,但是报道者或出版者的视角不同,侧重点不同,难免顾此失彼。其三,有些报道或者刊物缺乏艺术专业素养,也曾出现一些不专业的描述。通过摘录上述几个比较权威的对金山农民画风格的描述,结合艺术风格的几个要素,我们试着来做一个归纳(金山农民画艺术风格的规范描述非笔者学力所逮) :

题材的选择:江南水乡风土人情和现实生活。

主题的开掘:对过去淳朴民情风俗的追忆与眷恋,对现实生活的讴歌与赞美,对美好未来的憧憬与向往。

表现手法的借鉴融合:当地的刺绣、剪纸、蓝印花布、灶壁画、雕塑、漆绘等民间艺术表现手法。

形成的表现手法:笔随心走、以拙胜巧、以露胜隐、简练夸张。

形成的艺术效果:构思新颖、形象质朴、构图饱满、色彩明快,成为富有民族特色的广大中外观众所喜闻乐见的现代民间绘画。

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