线条、色调的变化面貌

中外画家对线条和黑白色调的态度虽有所不同，但也表现出一般意义上的共性，主要有．

一、线勾勒于完部的轮廓，以区别物体与背景，即亮部的边缘线。

二、物体受光后形成的较窄的暗部。

三、物体受光后出现的轻窄的投影。

四、有意识提炼的浑团体积的转折。

即：黑白色调主要用在陪部、明暗交界线，以及转折线、阴影、投影、固有色、图案等处。
色调与线条相结合的速写样式，是汲取二者之长的表现样式，该用线的地方，如清晰的物体边缘、方硬的形体轮廓转折等用线条去表现，明确肯定地刻画出形体，而背光处、固有色、阴影处，以色调概括，用色调加重其分量，或以色调模糊形体轮廓，使其不十分突出，让位于表现主要结构和轮廓的线条。
造型建立在结构基础上，或者说，造型的主要任务就是经营结构。对结构的处理有各种观念和手法，有的是遵循结构，有的是改变结构，有的是歪曲或破坏结构。写生建立在严格的解剖结构基础上。我们的结构是“艺用’’结构，不是“医用“结构，虽然借用7医学解剖的科学成果，但我们注重“形，或”型”，即平面的形象、形式或立体的型、塑型，血管、神经、深层肌肉等不在外部形体上起很大作用，可不必研究。
骨路是人体比例、动态的支撑，一定要熟记，熟记它们的联结结构、名称、结节点(许多结节点是构成外形转折的关键部位，而解剖上却没有名称)，熟记运动特征、运动范围(这很重要，有些著名解剖学家在画图时也常常画锗，熟记暴露干外形的起造型作用的骨点和方向面，如头骨的额骨、颧骨、身体的肩、肘、膝，手腕、脚踩等骨点。这没什么好犹豫的，除去身高和胖瘦，人与人之间设多大区别。对解剖的态度毋庸置疑。职业、身份的不同决定了肌肉发达部位的不同，同是手臂上举的动作，至少有托举和引体向上的区别，动作中动用的肌肉体块是不一样的，仅外部轮廓就显示了很大的不同。形体体块的另一个意思，是不同肌肉之间相互交又、覆盖、牵拉而形成的关系。我们不称为“连接”或“衔接“，而称为”择接”，像木工做出的卯和榨的组接关系。以人物手臂为例：三角肌呈三角体楔形地下来，穿括于脓二头肌、肢三头肌之间，把它们塑成正面看去呈扁立方体的形状，接下来，脓二头肌被脓模肌和掌侧肌群等覆盖，棒接处形成凹陷(侧面看去呈扁形，由于肌肉发达，用力过多，前劈外侧和掌侧肌群呈现浑圆的体积，下面又是方形的挠骨和尺骨，至碗处，方形渐扁。