线条、色调的变化面貌

线条、色调的变化面貌

中外画家对线条和黑白色调的态度虽有所不同,但也表现出一般意义上的共性,主要有.

一、线勾勒于完部的轮廓,以区别物体与背景,即亮部的边缘线。

二、物体受光后形成的较窄的暗部。

三、物体受光后出现的轻窄的投影。

四、有意识提炼的浑团体积的转折。

即:黑白色调主要用在陪部、明暗交界线,以及转折线、阴影、投影、固有色、图案等处。
色调与线条相结合的速写样式,是汲取二者之长的表现样式,该用线的地方,如清晰的物体边缘、方硬的形体轮廓转折等用线条去表现,明确肯定地刻画出形体,而背光处、固有色、阴影处,以色调概括,用色调加重其分量,或以色调模糊形体轮廓,使其不十分突出,让位于表现主要结构和轮廓的线条。
造型建立在结构基础上,或者说,造型的主要任务就是经营结构。对结构的处理有各种观念和手法,有的是遵循结构,有的是改变结构,有的是歪曲或破坏结构。写生建立在严格的解剖结构基础上。我们的结构是“艺用’’结构,不是“医用“结构,虽然借用7医学解剖的科学成果,但我们注重“形,或”型”,即平面的形象、形式或立体的型、塑型,血管、神经、深层肌肉等不在外部形体上起很大作用,可不必研究。
骨路是人体比例、动态的支撑,一定要熟记,熟记它们的联结结构、名称、结节点(许多结节点是构成外形转折的关键部位,而解剖上却没有名称),熟记运动特征、运动范围(这很重要,有些著名解剖学家在画图时也常常画锗,熟记暴露干外形的起造型作用的骨点和方向面,如头骨的额骨、颧骨、身体的肩、肘、膝,手腕、脚踩等骨点。这没什么好犹豫的,除去身高和胖瘦,人与人之间设多大区别。对解剖的态度毋庸置疑。职业、身份的不同决定了肌肉发达部位的不同,同是手臂上举的动作,至少有托举和引体向上的区别,动作中动用的肌肉体块是不一样的,仅外部轮廓就显示了很大的不同。形体体块的另一个意思,是不同肌肉之间相互交又、覆盖、牵拉而形成的关系。我们不称为“连接”或“衔接“,而称为”择接”,像木工做出的卯和榨的组接关系。以人物手臂为例:三角肌呈三角体楔形地下来,穿括于脓二头肌、肢三头肌之间,把它们塑成正面看去呈扁立方体的形状,接下来,脓二头肌被脓模肌和掌侧肌群等覆盖,棒接处形成凹陷(侧面看去呈扁形,由于肌肉发达,用力过多,前劈外侧和掌侧肌群呈现浑圆的体积,下面又是方形的挠骨和尺骨,至碗处,方形渐扁。

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