男青年站姿写生侧面练习

男青年站姿写生侧面练习

侧面涉及到了部分线条的适观变形,其实新疆画室正面也有相同意义的透视,只不过不甚明显,如脸的两颊,双耳,肩膀和胸廓的厚度,臀部的厚度,两腿双侧的转向侧面的面型等,都有深度和厚度的透视问题。侧面写生时,侧面都转成了正面、正面更丰富的细节和视党吸引力的特征都变成了侧面。人的身体呈扁平状态,侧面看去就有许多明显的运视关系,比如肩、胸、臀,就明显地有了远近变化,双腿也分了前后。正面写生时易忽吨的侧面,全都成了面对的主体。再是,人们习惯于正面来光,在侧面写生时,体块全部处在一面受光一面背光的情况下,呈现强烈的色彩反差和细碎纳细节变化。侧面写生首先要画出透视,肩、胸、县等部位的厚度,画出前面形体对后面的遮挡,画出光线作用于人体后呈现的变化,以黑衬白、以密衬疏,或相互衬托。
画的人要立得住,要注意重心的位置。身体站立的重心一旦偏离,远不仅仅是一只脚站立、一只脚稍息的问题,而是整个动态和身形发生了和谐的整体变化,比如头向左歪,左肩高于右肩,臀部的斜线则右边高于左边,右脚着地,左腿左脚干前方作稍息状,人的四肢和形体协调地变化着,全身呈曲线形,统一而有变化,衣纹也随之出现时而右边紧张,时而左边牵拉,时而向左侧放射,时而向右边集中的节奏和韵律。由于结构和运动,衣纹产生了紧张与松弛对比,也为下面以衣纹塑造体积、强化运动,制造线条的方向对比和疏密关系,以及黑白节妄,提供了条件。写生时,自上而下“推画“,有意识强调一方,使细致与相放形成对比,注意人体结构展示的动态节奏美,注意人物肢体一张一弛的对比,注意人物脚重心的位置,画准确人物的结构、比例、倾斜、透视,运用线条和色调的张弛节奏来表现形体和画面效果。

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