素描人物之-耳部的绘画法

素描人物之-耳部的绘画法

首先要了解耳朵的构造。
耳屏和耳屏对面的部分是用来保护耳朵凹槽以及负责传输声音的耳孔。外耳是耳朵外部结构中最深的部分,常常隐藏在阴影中。耳垂与其他部分相比,比较柔软它从头部向外延伸,或者垂挂下来肆朵的吊坠一样。耳轮是耳朵弯折的皮肤边缘,位于耳朵外边缘,它们会自行向后生长。耳廓前凹后凸,利于收集声波。耳廓的上方大部分以弹性软骨为支架以皮肤构成。在实际绘画中,耳朵的变化在耳廓、耳垂以及耳屏三个部位。其中.耳廓的变化幅度最为明显。

先概括地绘画出耳朵的基本轮廓,再用较为肯定的笔触确定耳朵的各个结构,然后添加色调,再逐渐深入绘画,直至绘画完成。不同角度下的耳朵会呈现出不同的形态.因此要对耳朵的基本形态有一个深入了解。虽然耳朵很簿,但在绘画时依旧要表现出耳朵的厚度,耳朵的厚度表现直接影响到头部的空间表现。上固中的两只耳朵看起来是如此的相像,但仔细观察后就会发现,这分别是两个人物的耳朵.上图说明了一个绘画耳朵甚至是绘画人物时都应努力解决的问题,绘画不是复制,而是发现和表现,所以不会出现招同的五官、人物、风景……世界上之所以会有各种各样的面孔,其小一个原因是由于脸部特征具有无限种组合的可能性,而且这些特征是在“脸部空间”的狭小区域组合的。每个人都只有两只眼睛、一个鼻子和一张嘴.但每个人都是一个独特的个体,有着不尽相同的面貌。即便如此,画家在绘画各种脸型时,也难免墨守成规。为了避免这一现象。画者需要分析面部特征之间的区别,从而使画面更加生动逼真

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