男青年坐姿写生侧面练习

男青年坐姿写生侧面练习

在平视的情况下,侧面出现“坐五”比例的可能性是有,但乌鲁木齐美术班只要有俯视仰视的变化,这个头与全身的比例马上就会改变。侧面看坐姿,头会前倾,腰身由于松懈会弓背,启、胸廓、四肢有了前后远近的明显透视,这些变化为写生带来一定难度,也围之有了处理的超昧和效果。侧面形体还会出现一些肢体的前后遮挡、叠压,光影效果也会呈现一种体积的立体感和黑白对比,这些都是可以利用的因素。写生不怕复杂怕简单,不怕变化怕单一,不怕透视怕平面,这或许是绘画与工艺的某些区别。由于透视关系的加强,为形体厚度和纵深感找到施加塑造笔触的空间,应该调动主观能动性,把处于透视状态的形体画出艺术感觉与翅味,要让笔触的变化与实际形体的变化统一起来,笔触灵活生动,抓取物象具体而传神。
摆一个四肢变化大,形体透视缩短幅度强烈的姿态,看看笔触对这样的动作和形体的表现有什么长处和短处。透视的出现也逼迫笔触的情绪化施加,应该在压力轻重、速度快慢和刻画详略上有明显的区别,以示前后形体的距离和肢体的紧张与松弛。比如,画前面的形体时,饱满的写生情绪,集中精力刻画出的笔触,便言之有物,显得十分耐看,形体因而浓重而有力度。在行笔速度上放慢,用笔压力加大,形体会有肯定凝重的美感,在细节上寻找更多,不惜借助色调素描笔触的观念、方法和效果,这样埂会使局部形体凸出于其他体积之前;相反,放松的笔触,懒散的写生情绪,并不连贯的笔迹,快速的、浮光掠影式的线条,松垮的色调,有意识忽略细节而只顾及大轮廓大关系的刻画心态和笔触,并不寻找更多细节的用笔,使非常适宜于刻画后面的虚化的形体以及松弛的肢体o

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