素描石膏的整体形体塑造

在明确形体结构的基础上，通过整体观察、比较观察、本质观察，强调整体的概括，在整体一局部一整体的循环中，以明暗色调塑造为重点，对素描石膏头像进行整体塑造。用明暗色调的深浅层次表现素描石膏头像的大体立体形象和空间感。
在上大体明暗色调时，要注意整体观察、整体描绘。头部、颈部、胸部、底座、背景的明暗色调要连成一体，整体表现。先画出整体的黑白对比关系，再画出灰部。不要过早刻画细小的明暗层次，以整体感觉、整体效果为重。
要注意本质地观察对象，物体形象亮部、灰部、暗部以及反光成都是与形体结构密切相关的c要分析颈骨—颧骨—口轮匝肌侧部暗交界线的成团．以及所造成的虚实关系。
明暗的虚实变化，一是根据形体结构的变化而变化。二是根据空气透视的原理中的近“实”远“虚”去表现。额骨—颧骨—口轮匝肌侧部一下颅骨明暗交界线部“实”，黑白对比较强。顶侧隆起、耳部、下领角部等纵深处渐“虚”，对比较弱。
处理明暗色调的变化时，还要注意比较观察。一是要进行整体比较，通过亮部、灰部、暗部以及背景的对比，确定素描石膏头像的整体黑白灰关系以及与背景的色调关系。二是局部与局部之间的相互比较．对额骨暗部、颖骨暗部、眉弓暗部、鼻底暗部、口部暗部、下颌底暗部、颈部暗部、底座暗部等部位进行明暗色调的比较。对额骨灰部、颧骨灰部、鼻侧灰部、口轮匝肌灰部、下颌灰部、
颈部灰部等部位进行比较。通过比较．找出它们之间的差别，避免平均对待的现象。

在整体塑造形体的基础上，还要对物体的各个局部进一步深入刻画，以训练敏锐的观察力和细腻的表现力：对局部的刻画同样建立在整体观察、比较观察、本质观察的基础上。在深入刻画时，要充分表现出素描石膏头像的体积感、空间感和质感、量感。
明暗交界线是明暗画法的“生命线”。要表现好这条“生命线”就要恰当地表现好它与暗部、灰部的衔接关系。灰部色调丰富、微妙，是素描石膏头像的表现重点，要注意在充分表现刻画这一部分的同时，控制奸整体的黑白灰对比。

亮部是物体形象的主要面貌，要根据形体结构的本质对亮部体面进行概括与提炼，不要盲目地照抄和简单地平涂。暗部是形体转折向纵深发展的区域，刻画时要注意保持“暗”的统一色调和“虚”的特点，在这个前提下表现体面的转折关系。反光部位是暗部的一部分，要注意色调适当，通常情况下，其亮度不应超过灰部，否则会违反暗部的属性，易造成画面花乱。深入刻画要注意分析形体结构的起伏变化和体面关系，同时还耍注意综合概括和提炼取舍，准确塑造表现形体的穿插、衔接和造型特征。五官的刻画是素描石膏头像刻画的重点，要深入具体地分析额骨与眉弓骨、眼球与限险、鼻骨与眼窝以及上、下嘴唇和嘴角之间的转折关系。要始终保持各部位的相互比较与照应，准确表现因透视而产生的变化，保持五官的对称性。深入刻画，还要注意主次分明、虚实适当。抓住画面重点部分充分塑造刻画，次要部分则适当减弱，近处实远处虚。如头部重点刻画，胸部和底座适当减弱。又如左面部与右面部的远近虚实、左眼部与右眼部的远近虚实、左嘴角与右嘴
角的远近虚实等，都需要在深入刻画时加以注意。

调整完成是素描写生的最后阶段，其主要任务是检查与调整修改。检查包括对形体与结构、局部与整体、黑白灰色调、空间体积、虚实变化等关系进行全面的检查。调整修改一是对形体结构的修改，二是对明暗、虚实的调整。调整完成，重点强调画面既有丰富的层次变化又不零碎。强调画面主要部分的刻画。减弱次要部分的对比，使画面虚实强弱有序。强调画面整体生动效果和旋律感。为了方便进行整体的观察，应经常退远或虚着眼睛审视画面效果。当然，这一有助于整体现察的方法．不仅运用在调整完成阶段，而是要贯彻素描写生的始终。
调整完成阶段是写生过程中最后的一个步骤。但对形体结构的修改和对明暗、虚实的调整，应在以上各步骤中同步进行c修改调整得越少，说明前面的步骤整体意识越强。